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日前，在国际汉学界有着一定知名度的德国汉学家顾彬，接受德国权威媒体“德国之声”访问时，突然以“中国当代文学是垃圾；中国作家相互看不起；中国作家胆子特别小……”等惊人之语，炮轰中国文学。

在接受访问时，顾彬的言辞很是激烈。对在国内红极一时的姜戎小说《狼图腾》，这位汉学家的评价是：“《狼图腾》对我们德国人来说是法西斯主义，这本书让中国丢脸。”而对上世纪末在国内红极一时的“美女作家”，顾彬认为那“不是文学，是垃圾”。

但顾彬似乎对中国的当代诗歌比较客气，他说：“中国诗歌方面还有一些不错的、了不起的作家，比方说欧阳江河、西川和翟永明等等，还有很多其它的。”而对其它文体的写作者，顾彬就没有这么客气了，他直言不讳地认为：“德国到处都有作家，他们代表德国，代表德国人说话，所以我们有一个德国的声音，但是中国的声音在哪里呢？没有，不存在。中国作家胆子特别小，基本上没有。鲁迅原来很有代表性。现在你给我看看有这么一个中国作家吗？没有。”

除此之外，对中国作家的外语能力，顾彬也没有放过发言的机会，“中国作家对外国文学的理解和了解是非常差的，差得很。以前不少作家认为，我们学外语会丰富我们自己的写作。但是，你问一个(现在的)中国作家为什么不学外语，他会说﹐外语只能够破坏我的母语”。

新闻来源：http://learning.sohu.com/20061211/n246950061.shtml

文学与绘画，从来就是一对难兄难弟。文学死了，而绘画之死在上世纪90年代就已成为中国艺术界的事实。近几年，绘画这个幽灵，又在我们身边卷土重来、兴妖作怪，而且变得越来越肆无忌惮了。
 
一群伪艺术势力，博物馆遗老、画廊老板、拍卖行操盘手、画坛炒家和掮客、投机家、暴发户与所谓的艺术批评家、画家、美术编辑和记者联合起来了，他们制造了一个天大的谎言，那就是：中国当代绘画艺术正在复兴！

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文学、绘画的终结不仅是一个时代的终结，更是宣判了一种特权秩序的死亡。文学场与绘画场正在摧毁真正的艺术精神，它们给艺术带来的只是界线。像布迪厄说的，“确定界线、维护界线、控制进入”是它们的主要功能，它们的存在只为了“维护场中的既定秩序，及由此而来的等级”。布迪厄把它们称之为“伟大的人文主义欺骗”，指导这个“场”运转的真正原则是社会策略，而不是追求一种符合时代的艺术精神。那些话语霸权者也像银行家一样，厚颜无耻地计算着合作者的象征资本。文学与绘画被虚构为集体信仰，变成一种新的拜物教，一些人通过它只为了完成自己的资本积累。所以，马拉美在谈到文学与艺术时说：“我如何崇敬呢，通过一种欺骗，人们把这欺骗弄得高不可攀，像闪电一样！我们没意识到高处暴发的是什么。这是用来做什么的——做游戏的。”

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内容来源：http://yekuangzheng.blog.sohu.com/24856671.html

中国当代文学被德国汉学家视为“垃圾”。中国当代文学是不是垃圾？现在还有多少人在读文学？文学是否已死？

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